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今年三月號的專欄介紹了澳洲的永續海產, 自己也迫不及待地安排了一趟旅程,想要進一步了解位於澳洲東南的小島、是澳洲海產產值最高、面積有台灣兩倍大的塔斯馬尼亞(Tasmania;以下簡稱塔斯),如何在現代化的潮流裡,在土地與海洋生態環境的經營上,選擇永續食材的理想實踐。

 

對塔斯馬尼亞的初步印象

猶記得台北的美福超市曾賣一公斤新台幣3000元、號稱世界頂級的櫻桃,詢問之下,竟是來自澳洲的塔斯;台北國賓飯店A Cut牛排館強調所賣的頂級澳洲和牛同樣來自此處。待我來到澳洲之後才知道,塔斯更是頂級海鮮的代言,只要是龍蝦、生蠔、鮭魚等海產食材來自此處,都能掛上品質保證。

2018年八月的全球旅遊權威「寂寞星球」(Lonely Planet)出版了一本《寂寞星球終極飲食清單》(Lonely Planet's Ultimate Eatlist),裡面介紹世界五百大值得安排旅遊前往體驗的食物。在澳洲,有13個飲食體驗入列,而名列澳洲第一、在五百大排名當中、名列第十二的是塔斯的生蠔(oyster),而塔斯尚有一項排名澳洲第三的美食—干貝派(scallop pie)。

 

塔斯馬尼亞的物產與海產

根據澳洲農業資源經濟部(ABARES) 公布的數據顯示,2015-16年,澳洲野生漁業和水產養殖業總產值上升了9%,達到30億澳幣(約新台幣660億元),總產量上漲12%,達26.6萬噸。聚澳傳媒(Ausfocus)在2018年1月11日的報導引述ABARES執行董事Steve Hatfield-Dodds:「野生捕撈漁業和水產養殖業產值均呈現上漲趨勢,鮭魚、岩龍蝦(rock lobster)和明蝦等海鮮為主要產值提高之因素。」

從澳洲海鮮總產值來看,塔斯的產值所佔比例最大,達到30%,其次是西澳21%,南澳17%,昆士蘭省則佔11%,聯邦直屬漁業區為14%。其中,野生捕撈漁業產量佔總產量的64%,水產養殖業佔36%。

根據塔州政府的官網, 塔斯在2017-18年出口最高產值前三名皆為礦產;前十名當中,出口食物(材)以牛肉排名第四(出口值約新台幣45億元)為最高、魚類海鮮排名第六(出口值約新台幣31億元)、甲殼類海鮮排名第八(出口值約新台幣20億元)、第十名則為巧克力與可可(出口值約台幣10.7億元)。產品出口的目的地國家,則分別是中國大陸、馬來西亞、日本、台灣及越南。雖然無法獲取更詳細、各國的進口明細資料,但讓我驚訝的是,看到台灣排名第四,可見塔斯的食材已獲得許多台灣食品進口商的青睞。

 

一趟Bruny島的海上冒險體驗

這次的塔斯馬尼亞之旅,除了參觀塔斯最大城Hobart的假日市集、走看歷史遺址、國家公園外,特別安排體驗在Bruny島的「野生海產冒險之旅」(wild seafood adventure tour),希望能夠進一步認識當地的居民如何在消費過程中實踐永續海洋、永續海產的概念,自己也親臨體驗在南極海域下自己的渺小。

Bruny島位在塔斯馬尼亞島的東南方,屬於塔斯馬尼亞州。這次搭上遊艇,參加了「野生海產冒險之旅」。遊艇共有三位工作人員,負責開船的是船長Dan,途中會潛水下海幫我們尋找食材的是Nick,另一位則是專門負責烹調料理的主廚Jack。

 

●看見對於野生海產的保育

曾經在當地海鮮餐廳擔任主廚的Jack,有十多年的烹飪經驗,開船不久,Jack就熟練地拿出兩顆活鮑魚準備烹調。我好奇詢問Jack鮑魚來自何處?「因為我們載你們出海是從事娛樂性的商業活動,因此我們不被允許下海抓鮑魚,所以需要跟合法漁船購買。」Jack解釋了鮑魚為何無法自己下海捕撈的原因,他接著補充:「鮑魚跟龍蝦在捕捉的數量是有法定的限制,正式商業型漁船跟自己個人娛樂的遊艇出海的捕捉數量有很大的不同。像我們這樣的遊艇,若是個人純粹娛樂性質出海,並有拿到合法捕撈海產的執照,在一般海域,可以捕撈鮑魚三個、龍蝦十隻;若是到西部海域,因為產量較高,鮑魚可以到七個,龍蝦則仍是十隻。由於這艘遊艇目前為商業用,因此無法現場捕撈鮑魚跟龍蝦,我們在遊艇上所食用的活鮑魚跟龍蝦必須跟合法漁船購買。」

我立即google塔州政府的相關規定:「個人娛樂的遊艇若是要在船上直接食用龍蝦, 僅允許一隻的量。⋯所有捕捉的公龍蝦大小須超過110mm,母龍蝦則是105mm。⋯西岸與東岸海域從四月至十月底都不准捕捉產卵期間的母龍蝦,西岸海域的公龍蝦則是八月至十月禁止捕撈⋯」,沒想到規範「陋陋長」,而如何丈量龍蝦的大小及分辨龍蝦的公母,州政府網站都有詳細的說明。

不只是龍蝦,其他的野生海產也受到同樣的保護,像是干貝、花枝、章魚、鮑魚、蟹類等野生海洋可食動物,都被詳述捕捉數量、公母的開放捕捉季節,相當嚴格。難怪曾經在電視看到海洋警察常會出其不意的出現在釣客附近,丈量他們釣到的海產之尺寸,若是違法直接開罰,完全是零容忍的執法過程。

●海上的合法現撈魚獲

負責潛水的Nick,約在遊艇接近Bull Bay、最適合下海尋找食材的地方,穿上裝備便撲通地跳下海,約過十多分鐘,很快地,一籠滿滿的海膽與海螺已經上船。我興奮地看到比手掌還大的海膽,第一次看到海膽在呼吸,Nick也介紹海膽的飲食行為,原來海膽是素食主義者,吃海草長大的,而我們吃下的海膽是它的卵(精)巢。

接著聽到Dan說起自己的工作經驗:「我不到廿歲就從事捕魚的工作,跟著漁船到處跑,很辛苦。你們在市場上買到的新鮮海膽很昂貴,但我們這邊捕捉賣到大盤商的海膽價格,一公斤才2.5元(相當新台幣60元左右),你覺得這樣的工作值得做嗎?這裡沒有人想要捕撈海膽賺錢。」Dan的這番話讓我覺得不可思議,如此優質的海膽竟被選擇棄捕。

我問了Dan有關澳洲海膽與日本海膽的差異,他提到:「日本的海膽現在大部分是養殖的,因此有一定的數量提供跟品質穩定。由於澳洲捕撈的成本太高,因此也在思考人工養殖海膽,但這些不僅需要技術上的學習,還包括對於島上的生態環境影響評估,目前還在研議當中。」

●仍遭受島上居民質疑的養殖海產

遊艇開到Shepards Point,是塔斯主要的鮭魚養殖區,目光所及之處皆是一個個圈養的養殖箱網(pens)。由於Dan平日也在鮭魚養殖區打工,幫忙除草(指纏在pen上面的海草),因此Dan也介紹了鮭魚養殖的現況:「一個pen可以容納約3萬隻的鮭魚,通常是待魚苗成長約10-16個月之後,再移至養殖箱網,養殖期約12-16個月之後便可以販售。」

由於澳洲超市也到處可見挪威進口的煙燻鮭魚(英國Seafish協會在2012年曾調查澳洲養殖鮭魚產量僅占全球2%,挪威則為63%),且價格較為低廉,因此我又問了Dan,「因為那邊的日照時間比我們這邊長,鮭魚有照到太陽就覺得是醒著,會多吃飼料,養殖期較短,所以挪威產量比我們這邊高出相當多。」Dan說明了澳洲鮭魚產量少的原因之一,他又補充說明:「這裡的海獅平均一隻一天會吃掉箱網裡20隻的鮭魚。」我們也在現場看到海獅在養殖區守株待兔的模樣,但就如同當地居民質疑,因為這樣的人工養殖區,讓海獅與自然界的互動模式被扭曲,因此即使塔斯的養殖鮭魚拿到全球第一張生態認證(ASC),居民還是質疑其對於海洋生態的破壞仍有一定程度。

養殖鮭魚在塔斯一年共有約5.5億澳幣的產值,相當於新台幣120億元,並被預測在2036年前會達到10億澳幣的產值。澳洲海洋保育協會(Australian Marine Conser vation Society;AMCS)的永續海產專案經理Adrian Meder在衛報(The Guardian)2018年10月21日的一項報導中,提到養殖鮭魚在塔斯的問題:「在該州西海岸的麥格理港,主要三家養殖鮭魚公司Huon Aquaculture、Tassal和Petuna過於擴張承租的鮭魚養殖區。我們支援永續水產養殖,這是澳洲未來海鮮產品的重要來源,但這需要在環境可以承受的範圍內進行。評估報告提到目前養殖鮭魚對於環境的影響包括:港口氧氣含量的大幅下降易造成海底死亡區(dead zones)。該養殖業造成鰩魚(Maugean skate fish)瀕臨滅絕危機,我們也對海獅在生長環境下的不良互動表示擔憂。」

 

崇尚自然、重視生態的島嶼

塔斯的人口50萬,但有台灣土地面積的兩倍大。雖然這次旅程僅在島上停留四天,卻清晰看到塔斯居民企圖保留島上該有的原始樣貌,塔州政府在十八年前即禁止在全島種植基因改良作物,只生產並提供上天所賜予最天然、健康的食材。不論是牧場畜養的牛羊、農場種植的有機蔬果、還是自海洋獲得的海產,甚至日本電視節目特別來塔斯採訪世界上唯一販賣的「雨水」飲用水,均是無數的驚嘆。

這次的海上冒險之旅,Dan、Jack與Nick三人帶領我們學習如何在不破壞海洋資源並維護生態環境的前提下,取得人類需要的食物。塔斯居民在取得食材過程之斤斤計較,讓我由衷佩服,未來更將珍惜食材的一點一滴,才是對它們犧牲的尊重。

洪權宏心中住著一位齊天大聖,孫悟空隨著師父取經,從流氓變成英雄人物,成了他內心的榜樣。在台灣教育觀念裡,不會讀書的孩子代表未來沒有出息,愛玩樂的洪權宏被歸類為不會讀書的那群人,直到看到哥哥在台灣西瓜節果雕競賽獲獎的光榮,他開始「想變成厲害的人」,所以開始學習果雕。

120公分高的「西遊記 通天河」,是盧森堡世界盃國際廚藝大賽(Villeroy & Boch Culinary World Cup)食品蔬果雕刻組最大規模的參賽作品。與洪權宏2014年的作品「驫」相比,高度整整多了一倍。尺寸的「進化」暗示他四年功力的提升,但也意味著需要更多的耐心和時間準備比賽。

為了琢磨每個細節,全心全意刻畫每個西遊記經典人物形象,洪權宏不惜辭去工作。他認為最難雕的是孫悟空的表情,「一刀刻錯,臉部就不協調,或是眨眼神韻顯得格格不入。」洪權宏照鏡子、歪著嘴,研究自己的臉部肌肉紋理,以掌握孫悟空在使力救師父時的表情。而看似要滑倒的豬八戒,須用芋頭塑造出肥胖的柔軟感覺,也是件難事。洪權宏不斷捏自己的肉,研究肉聚集成肥胖大塊的樣子。

唐僧坐騎白龍馬,刻意雕刻成龍的造型,兇猛卻不致令人畏懼的神情,是作品中的「創新」。「帶有威懾力量」是雕龍的通則。洪權宏增加龍臉面的皺褶,淡化了威嚇的強度。水池底座的煙霧和燈光效果,增添「西遊記 通天河」的神話色彩,跳脫出傳統單獨表現作品的方式。

洪權宏想要營造「即將傾倒」的氛圍,使觀眾有唐三藏即將掉入冰冷河水中的臨場感,他為此投入心力研究作品各部分重量的支點,最後決定讓金箍棒撐起整個作品,並保持表面的芋頭裝飾不會因重力而脫落。

 

只想讓白龍馬歪得好看

果雕比賽評比最先看「保存」狀況,在台灣能組裝起來的作品,到了現場卻會因當地氣候和溼度等因素而影響到作品最終表現的樣子。

洪權宏有出國比賽經驗,所以知道如何拆解和保護作品,順利通過檢疫、安檢的繁瑣過程。但芋頭脫水太久和運送途中的碰撞,讓白龍馬的角度變型、金箍棒有斷裂的痕跡。對於比賽現場的突發狀況,洪權宏笑著說:「我只想要讓白龍馬歪得好看。」在短暫的組裝時間內,將作品調整到最好狀態是致勝關鍵,除了必須擁有雕刻技能,更重要的是發揮長時間所培養出來的美學能力。

再來是看「支點」,也就是立體作品的架構和配置,這是台灣選手的優勢。運用視覺角度及黏貼技巧,讓一顆顆芋頭變成大型雕刻藝術作品。最後,評審才用「細節」這個標準評選出最好的作品。保存良好並擁有大尺度的結構及細膩的雕刻工法,讓「西遊記 通天河」獲得大會最高分98分的肯定。

 

果雕養成對細節的重視

因為果雕技藝成就了現在的自己,洪權宏回憶起學藝的種種。在起步的時候,師傅總要求先看實體的樣子,再雕刻在食材上,他一直困惑:師傅為什麼不直接教技巧。但在練習過程中,漸漸領悟出箇中意涵,培養耐心思考和品味其中的美,不斷自我修正,雕刻的精髓隨之顯現。

雖然這樣細緻的果雕不會出現在餐桌上,「但它養成我的耐心、對細節的重視,對我在工作職場的幫助很大」。洪權宏相信,不論是料理的外觀或味道,用餐的人會感受到廚師琢磨料理時的用心,這是對料理、對品嘗者的「態度」。

洪權宏認為,果雕技藝在台灣有走下坡的趨勢,因為炎熱且潮濕的氣候讓果雕作品的保存費用很高;而且本身脆弱的特性,讓它在運輸上存在一定的風險。基於保存和運輸不便,果雕技藝很難推廣和流傳。

孫悟空為了自己的理想,義無反顧;洪權宏期許自己像齊天大聖一樣,永遠有嚮往成功的勇氣。在廚師生涯裡,揮灑熱血,做個好廚師,精進自己的技術,並繼續傳承果雕這項技藝和精神。

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